martes, 4 de diciembre de 2007

*Anatomía Del Tipo

La Tipografía tiene como fin principal crear, estilizar y dar esteticamente a las fuentes un atractivo visual, además de una utilidad determinada (por ejemplo la fuente Times para el periodico.) En paralelo al avance tecnológico, los diseñadores han podido hacer uso de la tecnología en pro de su oficio tipografico. Tal desarrollo a la par permitió una evolución estilosa y práctica del tipo, facilitando el trabajo tanto del diseño como de la impresión en serie.

A continuación podremos adentrarnos en el sistema de composición de los tipos y de la letra imprenta, detallando cada uno de sus componentes.

Comenzaremos por identificar la anatomía del tipo. El tipo hace alusión a la pieza de imprenta con determinada letra.

Anatomía del tipo:


1. El ojo de la letra.
2. La línea base de escritura.
3. La altura de bloque.
4. El ancho del tipo.
5. El cran, o ranura de posición.
6. El cuerpo.
7. La altura de impresión.

Anatomía de la Letra Impresa (Partes físicas de la letra)
ÁPICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra.

APÓFIGE o CARTELA Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.

ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.


ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).


ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.


ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.


BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.


BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA Prolongación inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.


CRUZ O TRAVESAÑO Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.


CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLÓN Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.


GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.


HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.


LAZO Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.


SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).


UÑA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.


VÉRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.



Líneas de Referencia:

En los tipos, la posición de las letras debe responder a ciertos criterios establecidos. Todas ellas deberán compartir Zonas o espacios comunes para su composición, y estas están definidas por 4 líneas que enmarcan los trazados principales de la letra.
La altura X corresponde a la altura de las letras de caja baja o versalitas.
Lo que llamamos línea de rasgo ascendente es el espacio predispuesto para las letras mayúsculas y algunas versalitas con trazos ascendentes, como la f.
La línea de rasgo descendente es el espacio que enmarca a las versalitas que poseen rasgos descendentes, como por ejemplo la g y la p.

*Grandes Diseñadores De Letras

A continuación una breve reseña sobre los grandes diseñadores de letras a través de la historia.
Nicholaus Jenson:
Siglo XV, 1470 crea la tipografía Jenson, corresponde a las Lapidarias de Novarese



Erhard Ratdolt:
Siglo XV, crea el primer catálogo de tipos Fechado el 1 de abril de 1486 e impreso, probablemente en Venecia. Grupo de las Venecianas de Novarese.


Claude Garamond:
Siglo XVI, crea la Garamond en Francia, correspondiente a las Venecianas de Novarese

Nicholas Kis:
Siglo XVII, junto a una gran cantidad de aportes a la tipografía y a la diagramación de libros crea la Janson (kis). Estas corresponden al grupo Transición de Novarese.


Giambattista Bodoni:
Siglo XVIII, denominado rey de los impresores crea su tipografía en base a los trabajos de Didot, y nacen las Bodonianas, pertenecen al grupo de Novarese del mismo nombre.

Frederic Goudy:
Siglo XX, creador de Hadriano, tipografía basada en antiguos tipos de letras romanas. Se encuentran dentro del grupo de Venecianas de Novarese.


Morris F. Benton:
Siglo XIX, creador de Century Expanded (1900), Linotex (1901), Century Oldstyle (1908-1909), Hobo (1910), Parisian (1928), Novel Gothic (1928), Chic (1928), Modernique (1928), Broadway (1928), Tower (1934), Phenix (1935). Si tuvieramos que clasificar alguna de estas... La Broadway seria del grupo de Fantasía de Novarese, por su uso recurrente en el Art Decó


William Morris:
Siglo XIX, creador del movimiento Arts & Crafts como una antítesis de la máquina, poderosa y engrandecida por la revolución industrial. creador del Golden Type, perteneciente al grupo de las Venecianas.


Hans Mardersteig:
Siglo XIX, creador entre varias tipografías de la Dante, perteneciente a las Venecianas de Novarese.


Jan Tschichold
Siglo XIX, creador de "Elementare Typographie" (1925), manifiesto de principios tipográficos y caligráficos. En 1960 encargada por una comisión alemana crea la Sabon, perteneciente a las Venecianas.


William Caslon:
Siglo XVII, 1725 crea la tipo Caslon conocida por mucho como la tipografía de reyes. pertenece a las Transicionales.



John Baskerville:
Siglo XVIII, crea la tipografía de su mismo nombre la que calza dentro del grupo de las transicionales de Novarese.


Joaquín Ibarra:
Siglo XVIII, Cuando no existía todavía una unidad de medida para la composición de la plana, Ibarra tomaba las medidas del ancho de la misma a emes justas de parangona, que equivalía al moderno cuerpo 18, adelantándose, por tanto, a Didot y Fournier, creadores del punto y del cícero respectivamente. Relevante Impresor español.


Firmin Didot:
Siglo XVIII, en 1783 crea el tipo de su mismo nombre, que pertenece al grupo de la Bodonianas de Novarese.


Stanley Morison:
Siglo XIX, con la colaboración de Víctor Lardent, este crea una de las mas famosos tipografías, la Times New Roman para el periódico "The Times". Este tipo pertenece a las Venecianas de Novarese.



Paul Renner:
Siglo XIX, Crea Futura,la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX, perteneciente al grupo de las Lineares-Geométricas de Novarese.



Eric Gill:
Siglo XIX, los tipos que diseñó Eric Gill son: Gill Sans series 231 (1928), Perpetua (1929), Solus (1929), Golden Cockerel Roman (1930), Hague & Gill Joanna (1930), Bunyan (1934). La Serie Gill Sans pertenece a las Lineares-Humanistas de Novarese.


Bruce Rogers:
Siglo XIX, algunos de sus diseños tipográficos fueron: Montaigne (1902), Centaur Monotype (1929), Poster (1918). El tipo Centaur diseñada para el Metropolitan Museum en 1914 y publicada por Monotype en 1929, pertenece a las Venecianas.



Max Miedinger:
Siglo XX, creador de la mundialmente famosa Helvética, entre otras, creada en 1957 por encargo de Edouard Hoffmann, esta Pertenece al grupo de las Lineares-Neo grotescas de Novarese.



Adrian Frutiger:
Siglo XX, creador del Tipo Universe. Este tipo fue introducido en el año 1957 para fotocomposición y composición en metal y Frutiger creó un ingenioso sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras que significó un hito para la denominación y catalogación de tipos. Perteneciente a las Lineares-Neo grotescas.



Hermann Zapf:
Siglo XX, algunos de los tipos que Hermann Zapf diseñó son: Gilgengart (1941), Palatino (1948), Michelangelo (1950), Aldus (1952), Melior (1952), Optima (1958), Hunt roman (1962), Medici (1969), Orion (1974), Zapf Chancery (1979), Aurelia (1983). El tipo Zapf Chancery calza dentro del grupo de las Scripty o Caligráficas de Novarese.

*Tablero Forma & Contraforma


Encargo: Realizar un cartel de dimensiones 77 x 55 cms. En madera Cholguán, pintar capas de blanco hasta homogenizar el color y luego utilizar un color y un contracolor para recrear una composición libre de Formas y Contraformas.


Materiales:


*Un tablero de Cholguán dimensionado de 77 x 55 cms.

*Pintura Látex Blanca para preparación pre aplicación pintura.

*Pintura Esmalte colores Amarillo, Azul y Rojo para color y contracolor.



A través de lo enseñado en clases en relación a la sección áurea y la construcción de tipos se ha realizado una composición dinámica, fluída y con un aceptable oficio en el color y contracolor aplicados. Presentes también las leyes de Gestalt, aunque la ausencia de una ley de cierre en la composición tuvo como consecuencia la baja en algunas décimas.


El trabajo fue evaluado con nota 6,6 (Seis coma seis)

En general me sentí conforme y me entretuve a la vez relajándome al pintar, que ni sentí el paso de la noche.



Foto: En proceso de pintado y entrega final en clases.

*Clasificaciones Tipograficas

Aldo Novarese
Nació en un pequeño pueblo llamado Monferrato,Itlaia en 1920. Luego de terminar sus estudios en la Scuola Stampatori, pasó 3 años en una especializada en Tipografía, la Scuola di Tipographica Paravia. A una corta edad se une ala fundacion Nebilolo en Turin. Turinese Neibolo había sido la principal fundacion de fuentes italiana desde el siglo 14.Novarese viaja a Nebiolo después de la guerra y en 1952 se convertiría en director de esta. En 1956 Novarese Publicaria una clarificación tipográfica que recibiría mucha ovación por parte de las asociaciones profesionales de Italia y todo le mundo.Es a si como se establece como director de Nebilolo consolidandose como tipografo.En 1975 deja la fundacion apra crear una carrera un poco mas solitaria en donde crea y desarolla sus mejores trabajos tipografios que lo hacen ser un conocido y prestigiado tipografo a nivel mundial.

Clasificación según Serif.




Tipificación de Maximilian Vox es más aceptada por ser más completa; este clasifica en:




Las clasifica en:


• Humanas
• Garaldas
• Reales
• Didonas
• Mecanos
• Lineales
• Incisas
• Scriptas
• Manuales.


Clasificaciones ATypILa ATYPI
(Asociación Tipográfica Internacional, http://www.atypi.org/)
Con objeto de establecer una clasificación general de las familias tipográficas, realizó en 1964 una adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, conocida como VOX-ATypI.


Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de VOX

Otra clasificación de fuentes de la ATypI, evolución de la anterior, es la basada en la agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.
Divide las familias tipográficas en los siguientes grupos: